清宫大戏《延禧攻略》终于迎来大结局糗百-成人版。
正如今夏前所未有的滔滔烫浪一样，东说念主们关于《延禧攻略》的抓续温雅，再次将国东说念主对清宫剧的兴趣之情抒发得长篇大论。弗成否定，在纷纭错杂的电视剧脚本当中，以大清宫廷为配景、君王偏执后宫女性为东说念主物设定的清宫争斗剧，一直在电视荧屏、视频网站大放异彩。从80后、90后荧屏集体追想的《还珠格格》，到越发谨慎描画大清后宫女东说念主真确情谊的《甄嬛传》，大清后宫男男女女们的卿卿我我、尔虞我诈、血雨腥风可谓“玩转”当下影视圈，好多追剧的不雅众物换星移不在为某位妃子或是小宫女的多舛气运而操碎了心，大致这亦然“泛文娱化”予以国东说念主的某种情感慰藉。
然则，为什么大清君王偏执后宫如斯备受电视剧制片东说念主、不雅众的青睐？尽管清宫剧尤其是大清后宫争斗剧发展于今，经常皆会有新的“东说念主设”出现，进而引发不雅众们的猎奇情感，虽弗成幸免地有些固有的情节套路，“一男多女”“一女多男”等情谊模式，但永恒无法动摇不雅众关于清宫剧的喜爱之情，这诚然还有其社会、历史以及文化等原因。
反差清朝是离现代中国最近的一个封建君王期间，自1911年爆发的辛亥改进推翻其总揽后，于今也不外百余年的时间。大清王朝较竣工地络续了中中娴雅的泉源、文化传统与生计方式，与不雅众在心灵上的距离感并不算太大，容易产生亲近感。诚如学者林风浪所言，“清朝与现代中国这种可感的简直不错碰触的承继性的内在理路和连贯逻辑，从时间性上保证了民族性络续的劝服力和真实度。”更进一步说，对清朝的这种情谊上的共识以及文化上的认可，雷同彰显了国东说念主对中华英才传统历史的一种回望与修业欲。
然则相较于《康熙王朝》《孝庄秘史》等清宫剧，不论是“戏说”依然 “历史正剧”，早年的清宫剧简直皆有共同的价值指向———从宫廷战斗透视家国气运，更多体现的是对国度气运以及民族以前的一种念念考和遐想，借古鉴今的方针比拟澄澈。而近些年的清宫剧迟缓趋向内在，相配是演变为“后宫女东说念主”的争宠后，不仅失去了此前清宫戏繁密的历史叙事和东说念主文心扉，反而以架空历史的方式来讲一些小情小爱、同床异梦，借此暗射当下职场的那点“小九九”和谁是谁非，而这也恰是当下生活即刻化、碎屑化的一种投射。
文艺要讲好中国故事，势必招呼施行意见传统、求真求实的制作格调的记忆。而这里所说的中国故事，既包括当下的社会施行，也包含了中国历史故事。需要指出的是，优秀古装剧即便不是严谨的历史再现，也需要通过虚构情节之下的民族精神和传统文化底蕴来澄澈历史，抵达一种诬捏外壳下的真确内核，从而得到不雅众的情谊认可和价值细目。这中间，见章法、见功力，也见东说念主心。